JADILAH JUARA! – melihat bokeh dari dekat

ACE SHARK-SNAPPER Jeremy Stafford-Deitsch pernah berkomentar: “Saat saya memulai, merupakan suatu pencapaian bisa menembakkan flashgun dan menyelesaikan penyelaman dengan kamera yang tidak tergenang air.”
Kata-katanya dimaksudkan untuk bercanda, tetapi ada lebih dari sekedar kebenaran di dalamnya.
Fotografi bawah air dulunya memang sangat sulit. Peralatan tersebut merupakan tantangan dalam penggunaan dan pemeliharaannya, namun masalah terbesarnya adalah film. Batasannya bukan hanya 36 klik per penyelaman, melainkan fakta bahwa ini tidak memberikan umpan balik instan dari layar LCD.
Beberapa resor dan liveaboard menawarkan pemrosesan harian, meskipun biayanya mahal dan tidak dapat diandalkan, sehingga merusak gambar yang sempurna.
Artinya, jika Anda hadir di pertemuan British Society of Underwater Photographers pada tahun 1980-an dengan membawa sekotak slide yang fokus, berbingkai bagus, dan berwarna, Anda akan mendapat banyak rasa hormat.
Keterbatasan ini berarti bahwa kita semua berambisi untuk hanya merekam apa yang kita lihat di bawah air, sejelas mungkin.
Teknologi semakin maju, dan saat ini para fotografer mendapatkan gambar mereka dalam beberapa penyelaman pertama mereka dengan kamera. Selain itu, tujuannya adalah untuk menonjolkan citra mereka.
Hal ini terutama terjadi pada ranah makro fotografi, di mana setiap makhluk telah difoto sebelumnya.
Bahkan spesies yang belum dideskripsikan oleh para ilmuwan biasanya telah memenangkan beberapa kontes sebelum mereka mendapatkan nama latinnya!

SAAT MENCARI inspirasi segar, saya secara rutin melihat karya fotografer dari berbagai genre. Berkali-kali saya menemukan ide yang, dengan sedikit adaptasi, dapat saya gunakan di bawah air.
Selama dekade terakhir, karya fotografer alam Sandra Bartocha mendapat pujian luas atas inovasinya.
Dia memotret alam sehari-hari, seperti bunga dan pepohonan, namun menangkap lebih dari sekedar subjek. Penglihatannya yang mempesona telah ditandai dengan pergerakan makro depth of field yang dangkal, di mana fotografer tidak hanya berkonsentrasi pada apa yang menjadi fokus, namun secara aktif menggunakan elemen di luar fokus untuk menambahkan lebih banyak keindahan dan perasaan daripada detail yang sangat tajam. pernah bisa.
Ini mudah untuk dicoba, hanya dengan memotret makro dengan aperture terbuka. Namun teknik ini menjadi paling menarik ketika kita mulai bereksperimen dengan lensa-lensa lama tertentu, yang terkenal karena cara lensa tersebut menampilkan detail-detail penting yang tidak fokus.
Kata kuncinya di sini adalah bokeh, yang merupakan kata dalam bahasa Jepang (diucapkan berima dengan OK) yang menggambarkan karakter bagaimana lensa tertentu menampilkan elemen gambar yang tidak fokus.
Ada bokeh yang bagus, bokeh yang buruk, dan banyak perdebatan mengenai lensa mana yang memiliki lensa mana!
Lensa modern dan berkualitas tinggi menghasilkan bokeh yang menarik dan halus. Namun, para fotografer menjadi lebih tertarik dengan beberapa lensa yang lebih tua, konstruksi yang lebih mendasar menghasilkan bokeh yang khas. Lensa yang menarik antara lain Trioplan 100mm dan 50mm, Revuenon 55mm, Primoplan 58mm, Diaplan 80mm dan Petzval 85mm.
Beberapa tahun yang lalu lensa ini tersedia untuk uang saku, namun nilai bekasnya meroket karena jenis ini fotografi telah menjadi lebih populer. Ia bahkan telah melahirkan versi modern dari Petzval 85 dan Trioplan 100.
Sebagian besar lensa ini memerlukan adaptor untuk digunakan pada kamera modern, dan oleh karena itu sepenuhnya manual.
Fokusnya juga tidak cukup dekat untuk penggunaan di bawah air, namun hal ini dapat diperbaiki dengan tabung ekstensi antara lensa dan kamera.
Kita kemudian dapat menggunakan dioptri basah untuk memberikan pembesaran lebih besar. Terakhir, Anda mungkin perlu menerapkan beberapa keterampilan dasar DIY untuk menyiapkan perlengkapan fokus.

BOKEH INDAH berasal dari menemukan subjek yang tepat dan memotretnya dengan aperture terbuka lebar. Penting bagi kita untuk mencari subjek yang bagus dan latar belakang yang bagus.
Perairan terbuka tidak akan buram dengan cara yang menarik – kita memerlukan latar belakang yang detail dengan jarak yang tepat di belakang subjek agar tidak fokus.
Kita harus mencari latar belakang dengan sorotan terang, yang akan muncul dalam bokeh.
Ini harus sedikit lebih terang daripada subjek utama, karena ketika tidak fokus, cahayanya menyebar, sehingga kecerahannya berkurang. Detail yang lebih gelap tidak muncul.
Karena background sangat penting, saya sering mencari ini dulu. Jika latar belakang akan disinari dengan cahaya yang tersedia, saya cenderung mencari karang keras atau kipas laut, yang disinari matahari.
Jika latar belakang akan diterangi dengan strobo, saya mencari subjek dengan bintik-bintik warna cerah (crinoids adalah favorit).
Lalu, akhirnya, saya menunggu subjek berenang di depan, dan sering kali hal ini cenderung bersifat damselfish. Saya bercanda menyebut Trioplan saya sebagai lensa damselfish saya!
Memotret dengan aperture terbuka memang menimbulkan beberapa tantangan. Hal yang paling jelas terlihat saat menyelam di daerah tropis adalah terlalu banyak cahaya sekitar, terutama pada penyelaman yang terang dan dangkal.
Bahkan menggunakan pengaturan ISO terendah, ketika kita memotret pada f/2.8, cahaya sekitar sering kali terlalu terang pada kecepatan rana maksimum yang dapat kita gunakan dengan strobo.
Kita dapat menggunakan filter kepadatan netral tiga-stop dalam kondisi ini untuk mengembalikan segala sesuatunya ke jangkauannya.

Masalah terakhir dalam bekerja terbuka lebar adalah fokus menjadi penting, terutama pada subjek yang lebih kecil.
Saya mengatur kamera saya untuk memotret terus-menerus dan mengambil serangkaian gambar, untuk memastikan bahwa setidaknya satu gambar benar-benar tajam.
Kedengarannya agak berlebihan, tapi karena kita tidak lagi dibatasi pada 36 frame, saya percaya kita harus memanfaatkan teknologi semaksimal mungkin!