Terakhir Diperbarui pada 17 Agustus 2024 oleh Tim Divernet
Bulan lalu ALEX MUSTARD membahas bagaimana dan kapan menggunakan pendekatan monokrom saat memotret di bawah air, namun kapan sebaiknya mengubah foto berwarna menjadi hitam putih di kamera Anda? komputer?
'Kurangnya warna akan memusatkan perhatian pemirsa pada bentuk, tekstur, dan komposisi'
TERLAMBAT, HEBAT Peter Scoones, yang ditampilkan dalam artikel 50 Tahun BSoUP karya Colin Doeg di DIVER bulan lalu, memiliki pandangan yang kuat dan mungkin mengejutkan tentang digital manipulasi.
Dia mendukung semuanya. Kami menganggap pendapatnya mengejutkan karena kami terbiasa dengan fotografer vintage yang lebih dewasa yang menentang inovasi modern.
Scoone tidak pernah ada. Faktanya, dia biasanya orang pertama yang menerapkan teknologi terkini.
Biasanya, kita semua adalah produk dari zaman dimana kita dilahirkan.
Orang-orang yang memulai di fotografi bawah air pada tahun 1970-an, 80-an dan 90-an, seperti saya, selalu menggunakan film slide dan menganut kemurnian “persis seperti gambar”.
Anda akan membawa film ini ke seluruh dunia. Anda membawanya ke dalam air, memaparkannya, membawanya pulang, mengembangkannya, dan kemudian memasukkan film persegi panjang yang sama ke dalam proyektor atau lightbox untuk dinikmati.
Scoones sebenarnya dimulai fotografi bawah air sebelum slide menjadi format dominan.
Hari-hari awalnya adalah dunia film hitam-putih, di mana gambarnya dimulai di kamera, tetapi sebagian besar selesai di kamar gelap.
Dia dengan bercanda menyebut tahun-tahun film slide sebagai sebuah titik balik, dan menerimanya digital sebagai kembalinya ke kebenaran fotografi, dimana perjalanan gambar tidak berakhir pada pengambilan, dan potensi penuhnya diwujudkan dalam pasca-pemrosesan.
SEMUA TIGA FOTO ditampilkan dalam kolom bulan ini mulai hidup sebagai gambar berwarna, meskipun siluet segel di permukaannya monokromatik dalam warna biru-hijau. Dan saya kemudian memutuskan untuk memprosesnya sebagai hitam dan putih.
Bulan lalu saya berbicara tentang pentingnya berpikir dalam warna hitam dan putih, mencari bentuk dan bayangan ketika membuat gambar monokrom pada bangkai kapal.
Bangkai kapal memberi kita waktu, namun di dunia mamalia laut (atau subjek dinamis lainnya) yang bergerak cepat, saya biasanya menemukan waktu terbaik untuk berpikir hitam-putih adalah setelah penyelaman tersebut.
Triknya adalah belajar mengenali gambar mana yang akan disempurnakan dengan konversi. Salah satu daya tarik hitam putih adalah kurangnya warna akan memusatkan perhatian pemirsa pada bentuk, tekstur, dan komposisi.
Meskipun kita sering mengejar warna yang paling berani, ada kalanya warna menjadi pengalih perhatian, dan bidikan ini akan berkembang secara mono.
Mamalia laut sering kali bekerja dengan baik dalam monokrom. Bentuknya biasanya langsung dapat dikenali dan sering kali berubah bentuk seiring gerakan, dan hal ini paling baik ditekankan dengan warna abu-abu.
Biasanya warna-warna tersebut jarang sekali berwarna, jadi kami memberikan sedikit dan mendapatkan banyak manfaat ketika menjadikannya monokrom.
Kita dapat menekankan bentuk dengan memotret siluet (seperti segel yang dibingkai dalam jendela Snell), namun kita juga dapat memproses bidikan samping standar untuk terlihat dalam warna hitam dan putih.
Kuncinya adalah memproses file sehingga subjek memiliki nada yang berbeda dengan latar belakang. Dengan manatee, saya menyesuaikan saluran warna dalam konversi hitam-putih untuk mengubah air segelap mungkin untuk menyorot mamalia abu-abu.
Dengan singa laut di bawah anjungan minyak, saya memproses kikir tersebut untuk mencerahkan air dan menjaga siluet singa laut segelap mungkin.
MAMALIA LAUT memiliki banyak fitur yang dapat kita manfaatkan dalam pemrosesan mono.
Lumba-lumba memiliki kulit yang sangat halus dan berkilau keperakan setelah warnanya terkuras dari bidikannya.
Hal ini dapat ditekankan lebih lanjut dengan menambahkan nada selenium saat pemrosesan. Beberapa spesies, seperti lumba-lumba pada umumnya, mempunyai pola menarik dalam berbagai warna abu-abu, dan pola ini dapat ditingkatkan dengan mengubahnya menjadi hitam-putih.
Anjing laut, singa laut, dan manate memiliki bulu, dan tekstur ini dapat ditampilkan dalam warna hitam dan putih.
Ketiganya juga memiliki serangkaian kumis halus yang dapat disorot dengan penyesuaian kontras lokal, seperti peningkatan Struktur atau Kejelasan.
Tidak selalu mudah untuk mengetahui gambar mana yang paling cocok digunakan dalam warna hitam putih, jadi patut dicoba.
Saya sering menggunakan pintasan Lightroom “v” untuk melihat apakah suatu gambar memiliki potensi sebelum mengerjakan konversi hitam-putih yang lebih halus.
Peter Scoones memandang slide berwarna sebagai anomali perkembangan fotografi, meskipun lebih banyak lagi yang berpendapat sama tentang hitam putih.
Seandainya film berwarna pertama kali ditemukan, gagasan tentang foto hitam putih mungkin tidak akan pernah ditemukan!
Beruntung bagi fotografer bawah air, dan jika Anda keluar dari air pada musim dingin ini, selami katalog belakang fotografi Anda dan selesaikan beberapa gambar Anda dengan konversi hitam putih.
TIPS PEMULA
Bidikan siluet sudah bersifat monokrom sehingga secara konsisten dapat dikonversi dengan baik menjadi hitam putih. Selalu tingkatkan kontras sehingga subjek tampak menonjol di tengah air.
Jika jendela Snell ada dalam bidikan Anda, cobalah memprosesnya sehingga bingkai jendelanya segelap mungkin.
TIPS TENGAH AIR
Hitam putih memfokuskan perhatian pemirsa pada bentuk dan tekstur subjek, jadi carilah bidikan berwarna dengan karakteristik ini untuk dikonversi.
Singa laut yang berputar secara akrobatik akan terlihat lebih menarik dalam warna hitam dan putih daripada wajah imut dari dekat, yang mungkin paling cocok jika diwarnai.
TIPS LANJUTAN
Foto yang diambil di perairan dangkal dalam kondisi cerah sering kali tidak sesuai dengan warna hitam dan putih, karena konversi tersebut menghilangkan beberapa warna yang indah, dan pola cahaya yang menari berubah dari warna yang indah, menjadi pengalih perhatian dalam monokrom.
Foto yang diambil dalam kondisi berawan, dengan cahaya datar dan tanpa bayangan, sering kali menghasilkan konversi terbaik.
KUNCI KETERANGAN
Dengan menunggu segel dibingkai oleh jendela Snell, saya bisa memamerkan bentuknya. Diambil dengan Nikon D5 dan Sigma 15mm. Perumahan subal. Tidak ada strobo. ISO 500, 1/500 @ f/22.
Saya dengan hati-hati mengontrol konversi hitam-putih ini untuk menjaga manatee tetap terang dan air tetap gelap. Diambil dengan Nikon D700 dan Sigma 15mm. Perumahan subal. 2 x Inon Z240. ISO 800, 1/40 @ f/10.
Hitam dan putih dapat menembus kesuraman, sehingga saya dapat menggunakan siluet khas singa laut meskipun ukurannya kecil dalam bingkai. Diambil dengan Nikon D4 dan Nikonos 13mm. Perumahan subal. 2 x kamera laut 150s. ISO 800, 1/60 @ f/10.
