JADILAH JUARA! – Hitam Baru

Jangankan 'The New Black', fotografer bawah air dengan senang hati tetap menggunakan 'Black is Black', karena Anda tidak dapat mengalahkannya sebagai cara untuk menyembunyikan hal-hal yang tidak ingin kita lihat dalam gambar kita, kata ALEX MUSTARD
'Kuncinya adalah mengendalikan latar belakang, dan semakin banyak hal yang bisa kita sembunyikan, semakin baik'

GAYA TIDAK PERNAH KELUAR DARI FASHION, begitulah kata pepatah. Pesannya adalah meskipun mode datang dan pergi, ada pula yang terlihat abadi.

Baca juga: World ShootOut: 964 peserta mengincar umpan

Jangan takut, ini bukan artikel tentang keanggunan busana neoprene. Sebaliknya, setelah beberapa bulan mendiskusikan tren fotografi baru, saya ingin kembali ke salah satu tren fotografi klasik.

Di kalangan fashionista setiap musim, warna baru sepertinya dipilih sebagai warna hitam baru. Merah muda, oranye, merah, coklat semuanya mendapat giliran menjadi hitam baru. Namun bagi fotografer bawah air, warna hitam tua yang bagus tetap memberikan hasil yang sangat bagus.

Saya baru saja kembali dari Lembeh, pusat penyelaman di Sulawesi Utara, Indonesia. Lembeh tidak diragukan lagi adalah salah satu keajaiban dunia penyelaman, mengingatkan kita bahwa beberapa pengalaman terbaik di laut datang dalam paket terkecil.

Ini adalah lokasi yang bagus untuk seorang fotografer, satu-satunya kekurangannya adalah pasir hitam yang menakutkan!
Penyelaman pasir vulkanik tidak hanya berarti lebih banyak pembersihan cincin-O, tetapi juga menciptakan salah satu latar belakang terburuk yang bisa dibayangkan untuk gambar.

Itulah paradoks fotografi Lembeh, destinasi dengan subjek terbaik, namun latar belakang terburuk. Jika itu hanya butiran basal murni, itu akan baik-baik saja, tetapi masalahnya adalah yang tercampur adalah pecahan cangkang putih, batu bergerigi dengan warna berbeda, dan ganggang beringus. Muck adalah nama yang tepat.

Kunci untuk menghasilkan gambar muck diving yang menarik bukan terletak pada menemukan subjek yang bagus, namun pada pengontrolan latar belakang. Dan semakin banyak hal yang bisa kita sembunyikan, semakin baik.

LATAR BELAKANG HITAM adalah default fotografer bawah air. Rute satu – pendekatan paling sederhana untuk mendapatkan gambar yang kuat. Latar belakang hitam bersih meningkatkan kualitas grafis komposisi Anda dan menonjolkan subjek berwarna.

Latar belakang hitam tidak sulit untuk dibuat, namun hal itu tidak terjadi secara kebetulan. Untuk menghasilkan latar belakang hitam di siang hari, kita perlu menggunakan aperture tertutup, kecepatan rana cepat, dan ISO rendah.

Ini digabungkan untuk memotong cahaya sekitar dari gambar kita, sehingga satu-satunya cahaya adalah dari flash atau strobo kita.

Kemudian kita perlu menerangi subjeknya dan bukan latar belakangnya, yang paling mudah dilakukan dengan membingkainya perairan terbuka. Air tidak memantulkan kembali lampu strobo ke kamera, sehingga akan tampak hitam.

Seringkali, menemukan sudut pandang yang tepat untuk membuka komposisi ini memerlukan sedikit perubahan – sesuatu yang kami sebut menghasilkan latar belakang hitam.

Jika Anda terlalu nyaman, Anda belum berusaha cukup keras!

Pemilihan subjek juga memainkan peran penting. Carilah subjek yang bertengger di atas sesuatu, daripada subjek yang terlindung dalam depresi!

Sayangnya, di Lembeh banyak subjek yang berada di dasar laut, sehingga teknik pencahayaan harus diubah.

Saya mempunyai dua teknik favorit untuk menciptakan latar belakang hitam ketika bekerja dengan subjek yang duduk di atas pasir: Snooting dan Inward Lighting.

Kedua teknik ini memungkinkan kita untuk menerangi subjeknya dan bukan latar belakangnya, yang berarti bahwa di mana pun makhluk itu berada, kita dapat meneranginya dan bukan apa yang ada di belakangnya, sehingga menjadikannya hitam.

Kedua teknik ini terkenal rumit dalam pengaturannya, namun kuncinya adalah menjaga jarak kamera-ke-subjek yang sama sepanjang pengambilan gambar. Artinya, saat kita melihat gambar dan melakukan penyesuaian pada bidikan strobo, efek yang diinginkan akan diperoleh.

Langkah pertama adalah membingkai subjek sesuai keinginan kita lalu mengunci fokusnya. Jika Anda sudah menggunakan fokus tombol kembali atau jempol, artinya tidak lagi menekan tombol fokus.

Alternatifnya, kita tinggal mengalihkan kamera dari fokus otomatis ke fokus manual, agar tidak fokus ulang.
Untuk snoot makro, saya menyukai snoot optik, seperti Perangkat Pembentuk Cahaya Retra, yang menggunakan lensa untuk memusatkan sinar ke lampu sorot.

Hal ini membuat sorotan menjadi lebih terang sehingga lebih mudah menghasilkan latar belakang hitam, karena saya masih bisa menggunakan ISO rendah dan aperture kecil.

Saya selalu bekerja dengan snoot sejajar dengan lensa, baik secara vertikal di atas port saya atau secara horizontal di samping port saya. Hal ini membuat membidik menjadi lebih mudah, karena penyesuaiannya hanya maju dan mundur, bukan dalam tiga dimensi.

Jika Anda mempunyai teman yang bersedia, akan lebih mudah lagi jika Anda memintanya untuk memegang dan mengarahkan strobo yang terintimidasi. Namun, mungkin sulit untuk menahannya sepenuhnya dan saya sebenarnya lebih memilih metode yang lebih lambat, namun pada akhirnya lebih akurat, dalam membidik diri saya sendiri.

PENCAHAYAAN DALAM adalah teknik yang menerangi subjek latar depan dan bukan latar belakang. Ini juga lebih dari sekedar pemecah masalah sederhana, karena dengan cahaya yang dimiringkan dari kedua sisi, ini akan menonjolkan tekstur subjek.

Efek kuat dari pencahayaan ke dalam hanya muncul bila kita mengaturnya dengan benar.

Pertama kita harus mendorong strobo kita ke depan, sehingga sejajar dengan subjek. Jaraknya harus cukup lebar sehingga berada di luar sudut pandang lensa, untuk menghindari silau.

Artinya, kita hanya dapat menggunakan teknik ini pada subjek yang terdapat ruang di sekelilingnya untuk bekerja.
Langkah selanjutnya adalah memutar strobonya sehingga mengarah kembali ke kita. Artinya, hanya bagian dalam berkas sinar yang akan menerangi subjek, dan di belakangnya akan berwarna hitam. Mungkin diperlukan beberapa bidikan untuk mendapatkan pencahayaan yang benar-benar tepat, sambil melakukan sedikit penyesuaian pada pembidikan strobo.

Semua teknik ini menggunakan kombinasi klasik ISO rendah, kecepatan rana cepat, dan aperture tertutup untuk meredam cahaya sekitar.

Lalu yang terpenting hanyalah menerangi subjek secara hati-hati, baik dengan pembingkaian kami, atau dengan teknik pencahayaan canggih untuk memastikan bahwa warna hitam tidak pernah ketinggalan jaman.