PHOTO PENYELAM
Dalam Mencari Kesempurnaan
Fotografer bawah air melanjutkan pencarian mereka yang tiada habisnya untuk mendapatkan bidikan sempurna – jadi seberapa dekatkah pesaing BSoUP Prints?
APA YANG MEMBUATNYA HEBAT foto bawah air? Kompetisi Cetak Fotografer Bawah Air Masyarakat Inggris, disponsori setiap tahun oleh DIVER majalah, adalah kontes yang dapat memberikan petunjuk.
Panel yang terdiri dari tiga juri membuat pilihan awal atas apa yang mereka anggap sebagai entri terbaik, dan ini ditampilkan di Dive Show di NEC, Birmingham. Mereka juga memilih pemenang dan runner-up serta memberikan sejumlah penghargaan yang sangat terpuji.
Saat foto-fotonya dipajang, pengunjung Pertunjukan didorong untuk bertindak sebagai juri dan pilihan mereka menentukan pemenang dan runner-up dalam empat kategori dalam Pemungutan Suara Publik yang terpisah.
Fotografer bawah air sering kali menganggap komentar juri bermanfaat, tidak hanya untuk memenangkan kompetisi tetapi juga untuk meningkatkan kualitas foto mereka fotografi. Berikut adalah pilihan komentar mengenai gambar pemenang dan sangat dipuji dari juri Martin Edge, Penerbit penyelam Nigel Eaton dan Ketua BSoUP Paul Colley, yang juga mengetuai panel.
Para juri berpendapat bahwa kompetisi ini memiliki standar yang sangat baik secara keseluruhan, dengan beberapa gambar yang luar biasa di kelas atas.
Namun mereka menunjukkan bahwa beberapa kiriman yang tadinya bagus sedikit dikecewakan oleh kesalahan mendasar termasuk, namun tidak terbatas pada: pembingkaian (paling sering terlalu ketat); sensor titik debu dan hamburan balik yang dapat diproses sesuai aturan; highlight yang tertiup angin (putih bersih tanpa detail yang diminta oleh komposisi); komposisi yang berantakan, seringkali terlalu banyak latar belakang atau detail lain yang mengganggu; kurangnya kontras; gambar yang diproses secara berlebihan (terlalu banyak kontras atau warna yang tidak alami); dan kesalahan dalam pencahayaan (seperti bayangan tajam pada gambar yang tujuannya jelas-jelas adalah pencahayaan penuh pada subjek, atau mata subjek berada dalam bayangan gelap pada bidikan langsung).
Muncul di DIVER Februari 2018
Blue Shark, oleh Nick Moore (Pilihan Juri: Pemenang Keseluruhan)
“Meskipun para juri pasti sudah jenuh dengan paparan gambar hiu biru, dan sekarang Anda tergoda untuk hanya mengaguminya dan melihatnya sekilas, gambar yang tepat akan tetap menghentikan langkah Anda.
“Ini salah satunya. Gambar hiu itu sendiri cukup mengesankan, dengan detail yang sangat tajam dan eksposur yang terkontrol sempurna. Namun saat ini, hal itu tidak cukup untuk menang, dan fotografer mengetahui hal ini sebelum dia terjun ke dalam air.
“Dia bersedia mengambil risiko banyak tembakan yang gagal dalam pertemuan langka dan mahal ini dengan menggunakan teknik yang kurang dapat diprediksi namun memberikan hasil yang tinggi. Hasilnya, ia menampilkan detail permukaan dan atas air sedemikian rupa sehingga mendukung keseluruhan cerita dan komposisi.
“Mereka yang mengetahui pengaturannya dapat mengetahui bahwa perahu selam ada dalam gambar, namun rana lambat menguranginya menjadi aksen warna yang halus dan sangat menarik. Hasilnya adalah percikan warna dan gerakan ekstra, yang mendukung dan menyeimbangkan gambaran predator ramping yang berlari melintasi permukaan air. Sebuah karya seni bawah air yang luar biasa – kami sangat menyukainya.”
SEBAGAI LAUT UTARA industri minyak mulai terbuka pada tahun 1970-an, Scoones mengalihkan bakatnya ke bidang teknik kamera inspeksi laut dalam. Dia bekerja sama dengan pengusaha muda Peter Rowlands, yang baru-baru ini mendirikan Ocean Optics untuk menjual peralatan kamera bawah air.
Dengan Scoones memproduksi peralatan Sistem Visual Bawah Air untuk rig dan Rowlands memasarkannya, aliansi ini terbukti tangguh.
Fiona berhasil mendapatkan kamera Olympus yang baru dirilis dan sangat mahal. Dengan tidak hati-hati meninggalkannya bersama ayahnya, dia pergi keluar. Ketika dia kembali, kameranya sudah hancur saat dia menyelidiki cara kerja bagian dalamnya.
Terkesan, dia memilih untuk membangun perumahan komersial MD600 di sekitarnya. Ini dengan cepat menjadi standar industri untuk penyelaman komersial. Dinilai hingga 600m, alat ini dapat dipasang pada sub atau ROV untuk survei di tempat yang tidak dapat dioperasikan oleh penyelam.
Ia memiliki sistem lensa khusus untuk mengoreksi distorsi, penting untuk membuat gambar untuk analisis kritis pada pengelasan, misalnya. Dan ini adalah point-and-shoot, jadi penyelam hanya perlu menekan tombol pelepas rana.
“Pada pertengahan tahun 80an, saya menghabiskan banyak waktu dengan wadah Scoones, perlengkapan fantastis untuk penyelam komersial,” kata penyelam profesional Michael Ross.
“Saya sering dipekerjakan sebagai penyelam dan foto-tech dan bekerja dengan sejumlah sistem berbeda untuk tujuan inspeksi bawah laut. Saya juga seorang penyelam-fotografer yang rajin di waktu senggang, dan memiliki koleksi perlengkapan Nikonos.
“Menurut pendapat saya, sistem Scoones adalah segalanya yang tidak dimiliki kamera Nikonos saat itu; kekuatan industri, tugas berat, dan kesederhanaan bagi pengguna.
“Tentu saja, mereka tidak seksi dengan penampilan mereka yang berbentuk silinder, yang dikenal sebagai 'kaleng biskuit' dalam perdagangan.
“Tetapi mungkin hal yang paling keren tentang sistem Scoones adalah bahwa bahkan setelah pengalaman ratusan jam, saya tidak pernah mengalami banjir – dan sayangnya, tidak demikian halnya dengan peralatan Nik saya.”
SEBELUM DIA MENINGGAL, Scoones memberi saya kamera inspeksi bawah laut yang unik. MD600 adalah housing tetapi MC70-E adalah sistem kamera bawah air stereo format besar. Itu satu-satunya yang dia bangun.
Dua kamera dengan mekanisme buatan tangan digunakan untuk memotret dari sudut yang sedikit berbeda. Gambar stereo mengungkapkan, bagi mata yang terlatih, detail yang tidak dapat dilihat oleh gambar satu dimensi.
Biasanya, untuk memotret gambar stereo, dua kamera independen dipasang pada braket. MC70-E Scoones lebih canggih – kameranya digabungkan.
Yang membuat saya senang, ketika saya membuka penutup belakang dan mencolokkan pengisi daya, kameranya menyala. Eksposur dan fokus sudah diperbaiki. Satu-satunya kontrol adalah pelepas rana. Film 70mm menghasilkan negatif yang jauh lebih besar daripada film 35mm dan imbalannya adalah definisi yang jauh lebih baik.
Scoones menggunakan lensa sudut lebar Schneider terbaik di MC70-E.
Kelemahan yang perlu diatasi adalah keunggulan teknis luar biasa yang dapat dicapai lensa kamera darat sering kali dirusak oleh optik housing. Biasanya, port kubah sederhana digunakan untuk mengoreksi lensa sudut lebar terestrial untuk penggunaan di bawah air.
Lensa ini mengoreksi refraksi, artinya lensa mempertahankan bidang pandang sudut lebarnya dan bukannya menyempit seperti yang dilakukan mata Anda di balik masker. Namun, detail tepinya sering kali lembut.
Untuk mengoreksi Schneider ke standar yang diperlukan untuk pekerjaan inspeksi, Scoones sekali lagi merancang korektor bawah air khusus, seperti yang dilakukannya untuk MD600. Alih-alih port hemisferis dasar, dua lensa ground presisi digabungkan. Bersama-sama, keduanya menjaga bidang pandang lensa dan memecahkan masalah ketajaman tepi yang buruk.
Ini adalah solusi perfeksionis yang berat dan mahal. MC70-E, menurut saya, adalah kamera bawah air point-and-shoot dengan rating terdalam dan termahal yang pernah dibuat.
Tak lama kemudian kedua Peters mulai mencari kamera untuk memenuhi kebutuhan fotografer bawah air profesional. Mereka memilih Mamiya RB67, kamera studio format medium, karena tiga fitur utama.
Format film berukuran sebesar yang dapat Anda tangani di bawah air mengingat, seiring bertambahnya ukuran format, badan kamera dan lensa juga bertambah, sehingga menghasilkan wadah yang semakin besar dan berat.
Gambar yang dihasilkan berbentuk persegi panjang – “format ideal” untuk sampul depan. Banyak kamera format medium memotret gambar berbentuk persegi, dirancang untuk dipotong nanti, sehingga mengorbankan kualitas.
RB67 juga memiliki pengaturan fokus yang tidak konvensional. Biasanya lensa memiliki cincin fokus yang terpasang pada larasnya yang mengubah posisi elemen lensa. Kemampuan untuk fokus dekat sering kali terbatas kecuali jika menggunakan lensa makro khusus.
RB67 menggunakan bellow yang dapat diperpanjang dan terpasang pada bodi kamera untuk menyesuaikan fokus. Hal ini memungkinkan pemfokusan sangat dekat dengan lensa biasa, membuatnya sangat mahir untuk bekerja dengan subjek yang lebih kecil.
Sepuluh housing Marine RB67 dibangun dari aluminium bertuliskan Ocean Optics, nama London. Rowlands menggambarkannya “sangat indah”, dan memang benar demikian. Ini menampilkan port koreksi dua elemen merek dagang Scoones dan sistem jendela bidik yang luar biasa. Mamiya dari Jepang membeli satu untuk koleksinya sendiri.
SEKITAR WAKTU YANG SAMA, Unit Sejarah Alam BBC sedang merencanakan serial satwa liar yang belum pernah ada sebelumnya – mereka ingin menceritakan kisah evolusi dalam pertunjukan 13 bagian, yang dipimpin oleh David Attenborough dan bertajuk Kehidupan di Bumi.
Fiona menceritakan bagaimana ayahnya menerima telepon dari Attenborough yang akan mengubah hidupnya. “Ayah adalah pionir awal ROV yang membawa kamera ke pohon Natal dan di sepanjang jaringan pipa anjungan minyak dan gas. Ambisi David adalah memfilmkan seekor coelacanth di kedalaman Komoro. Ayah bilang ROV-nya hanya bisa disewa jika dia membawanya!”
Di lokasi, ROV tersebut tersangkut di karang dan hilang. Saat para kru dengan sedih mengemasi sisa perlengkapan mereka, seorang nelayan menarik seekor coelacanth. Scoones mampu memfilmkan hewan tersebut di perairan dangkal.
Ikan itu terus menggantung dengan kepala menghadap ke bawah, yang ia anggap sebagai tanda akan segera mati, jadi ia terus memutarnya kembali ke posisi horizontal. Baru kemudian, ketika ikan tersebut akhirnya difilmkan dari kapal selam, barulah disadari bahwa ini adalah sikap alaminya. Tapi Scoones dan Life on Earth telah mencetak nilai luar biasa pertama di dunia untuk NHU.
Karier syuting Scoones sedang menanjak, tapi dia terus mengambil gambar diam. Pada tahun 1980, Pentax merilis SLR 35mm profesional baru. LX lebih kecil dan lebih ringan dibandingkan kompetitornya, namun bagi fotografer kreatif, LX juga memiliki keunggulan tersembunyi. Ini menetapkan tren untuk memotret eksposur ganda “di dalam kamera”.
Ini berarti memotret dua foto berbeda dengan subjek berbeda, pada waktu berbeda dan sering kali di lokasi berbeda, pada satu negatif. Gambar close-up karang kecil dapat dipadukan dengan bidikan matahari terbenam sudut lebar yang diambil dari permukaan air. Saat ini, gambar-gambar seperti itu dapat dengan mudah dibuat secara digital, tetapi pada zaman film, gambar-gambar tersebut membutuhkan keterampilan yang fenomenal.
“Tidak seperti kamera lain, LX memiliki akurasi bingkai, artinya Anda dapat menyejajarkan film untuk pengambilan gambar kedua dengan tepat, meskipun Anda telah mengeluarkannya,” kata Warren Williams, teman lama Scoones dan anggota awal BSoUP.
Eksposur ganda yang menentukan dari Scoones adalah entrinya untuk kompetisi Blue Dolphin 1986. Dia menyumbangkan LX dan rumah yang saya asumsikan dia membawa foto ini ke koleksi saya.
Menariknya, dia telah mengadaptasi jendela bidik Nikon agar sesuai dengan Pentax-nya. “Scoonsing” menjadi istilah usang untuk menggambarkan perlengkapan kamera siap pakai yang telah ia modifikasi atau buat ulang untuk memenuhi kebutuhannya sendiri. Mengotak-atik jendela bidik adalah hal yang kecil.
Selama bertahun-tahun, produser Scoones di NHU adalah Keith Scholey. “Pengaruh Peter berasal dari kombinasi sejumlah talenta yang jarang ditemukan dalam satu orang,” jelasnya. “Kemampuan Peter untuk membangun rumah bawah airnya sendiri, dan pemahamannya yang canggih tentang kamera elektronik, itulah yang mendorong inovasinya.”
“Pada tahun 1988 BBC membuat Reef Watch, sebuah siaran langsung bawah air yang sangat ambisius. Peter menyimpan kamera TV dan menemukan bagaimana kamera elektronik dapat bertransformasi fotografi bawah air dengan menyeimbangkan warna pada kamera daripada mengandalkan cahaya buatan.
“Segera setelah itu, dia memiliki kamera elektroniknya sendiri dan menciptakan ‘tampilan’ baru untuk film bawah air yang kini telah diadopsi oleh semua orang.”
DALAM BICARA SCOONES MEMBERI, Saya ingat dia dengan santai menjelaskan bagaimana dia menyelami bagian dalam kamera siaran Sony seharga £80,000 untuk membuang bagian dari filter Bayer guna mengurangi sensitivitasnya terhadap warna hijau.
Pada awal 1990-an, pencariannya akan optik bawah air yang sempurna membawanya untuk mengubah lensa Nikonos, yang dirancang untuk jajaran kamera film bawah air Nikon klasik, agar dapat digunakan dengan kamera video siaran.
Ini bukan tugas yang mudah, namun jika dilakukan dengan benar, maka hasil di layar tidak ada duanya.
Dave Blackham adalah salah satu pakar optik bawah air terkemuka, dan mengenal Scoones dengan baik. Perusahaannya Esprit Film & Television merancang dan mengembangkan beberapa peralatan video bawah air tercanggih yang pernah ada.
“Saya mengagumi karya Peter Scoones selama bertahun-tahun,” katanya kepada saya. “Dia teliti dalam segala hal yang dia lakukan. Saya ingat berbicara dengan Peter dan melihat dia mengumpulkan beberapa lensa Nikonos di bengkelnya dan dia sangat memujinya.
“Masalahnya saat itu adalah sebagian besar kamera yang digunakan untuk siaran memiliki sensor yang jauh lebih kecil dibandingkan lensa Nikonos yang dimaksudkan. Setelah mengadaptasi sendiri beberapa set lensa Nikonos, kini saya dapat lebih memahami mengapa Peter berada jauh di depan dalam bidang ini.
“Untuk mengoptimalkan optik pada housing bawah air standar kelas bioskop, penambahan kubah atau port datar di depan lensa darat akan mengubah karakteristik optiknya. Sebagian besar masalah muncul pada lensa lebar, dan sebagian besar biasanya itulah yang ingin digunakan oleh sinematografer bawah air.
“Jika port kubah cukup besar untuk menampung lensa, hal ini biasanya menghasilkan solusi yang masuk akal hingga berperforma baik. Kadang-kadang itu luar biasa.
“Tetapi solusi apa pun yang Anda ambil, kemungkinan besar akan berupa kompromi. Sistemnya mungkin akan sangat bagus, tetapi tidak bagus.
“Di dunia baru 6k dan 8K Digital Kamera bioskop kita memerlukan solusi optik yang lebih baik untuk kamera resolusi tinggi ini. Lensa Nikonos memiliki performa yang sangat baik dan tajam dari sudut ke sudut. Mereka digunakan untuk produksi IMAX dan juga pada hampir semua produksi kelas atas yang sedang beroperasi saat ini.
“Anda dapat menantikan untuk melihat hasilnya di layar dalam beberapa tahun ke depan. Mereka tidak cocok untuk semua orang dan setiap proyek, namun jika mereka dapat digunakan, tidak ada sesuatu pun yang dapat bekerja sebaik yang mereka lakukan. Saya pikir itu akan membuat Peter tersenyum.”
Danny Kessler, yang kemitraannya dengan Doug Perrine menghasilkan pameran Megafauna yang ditayangkan perdana di Dive Show, sebelum melakukan perjalanan ke berbagai akuarium di seluruh dunia, mengenang Scoones yang berbagi teknologi sederhana dengannya, contoh lain dari kesediaannya untuk membantu orang lain. .
“Saya sedang dalam perjalanan untuk memotret paus pilot di Selat Gibraltar,” kata Kessler.” Freeboard perahu membuat sangat sulit untuk menahan rumah di bawah permukaan air untuk memotret paus yang sedang menaiki busur.
“Semua orang bersikap sinis, mengatakan hal itu tidak bisa dilakukan, sampai Peter memasang rumah Subal saya di tiang sehingga saya bisa mencelupkannya. Tabung khusus yang saling bertautan terbuat dari bahan eksotik membuatnya cukup ringan, namun pelepas rana hanya sebatas tali pancing.
“Saya mendapatkan beberapa sudut yang sangat dekat yang tidak akan pernah saya capai tanpa keinginan Peter untuk memperbaiki tantangan lainnya. Ketika saya melihatnya setelah itu, yang dia katakan hanyalah: ‘Apa yang perlu kita lakukan selanjutnya?’ Scoonesy adalah seorang legenda. Tidak ada cara lain untuk menjelaskannya.”
Scoones telah beralih ke polecam untuk memungkinkannya menghindari intrusi bahkan yang diciptakan oleh penyelam paling tenang sekalipun yang, pada gilirannya, dapat mengubah perilaku alami subjek atau sekadar menakut-nakuti mereka. Saat ini, polecam adalah perlengkapan standar bagi pembuat film.
DOUG ALLEN ADALAH YANG LAIN juru kamera satwa liar yang luar biasa, terkenal karena pekerjaannya di dalam dan di bawah lapisan es Kutub Utara dan Selatan. Dia telah membuat film untuk Survival-Anglia, Discovery dan, tentu saja, BBC NHU tentang epos seperti Earth, Frozen Planet, dan Blue Planet, dan menulis buku di balik layar Freeze Frame.
Allan berbicara di pemakaman Scoones, membuang catatannya dan, sambil menahan air mata, menceritakan kebaikannya ketika dia memperbaiki kamera khusus berkecepatan tinggi yang dia andalkan di Antartika, dan meminjamkannya kamera terbarunya saat menggunakan kamera yang lebih tua. menjadi model dirinya sendiri.
Komentar Allan mengungkapkan hal ini: “Para profesional menyatakan bahwa bukan kamera yang mengambil gambar bagus, melainkan orang di balik lensa. Ya, kita akan mengatakan itu, bukan?
“Tetapi di bawah air, dalam gelombang besar, fokus pada ikan yang bergerak cepat, dengan satu kesempatan yang sangat singkat untuk menggabungkan semua ukuran bidikan menjadi sebuah rangkaian, maka Anda menyadari bahwa kamera di tangan Anda juga memainkan peran yang sama. bagian besar dalam apakah Anda akan sukses atau tidak.
“Saya sudah mendengar tentang Pete sejak saya mulai syuting pada tahun 1983, tetapi pada Life in the Freezer pada tahun 1992 kami pertama kali mendapat kesempatan untuk bekerja sama.
“Saya ingat betul saat pertama kali saya memegang salah satu rumahnya. Keseimbangannya indah, pusat daya apungnya sempurna. Benda itu tidak condong ke depan, ke belakang, atau berguling ke satu sisi. Itu bukanlah perangkat yang tidak kooperatif yang mencoba membuat hidup menjadi sulit, itu hanya ada di tangan Anda, langsung familier, siap untuk menyenangkan.
“Kontrol bergaya rocker wheel, satu di atas masing-masing dua pegangan samping pada housing, secara alami berada di bawah jempol saya. Putar ke kiri ke depan dan ke belakang untuk fokus, ke kanan untuk mengubah zoom. Keduanya progresif: semakin banyak tekanan yang Anda berikan pada kontrol, semakin cepat perubahannya.
“Jendela bidik, di bagian bawah diarsir oleh tabung hitam panjang dengan dioptri geser di dalamnya sehingga Anda dapat menyesuaikannya dengan cepat namun tepat untuk mata Anda sendiri.
“Kubah di bagian depan dikoreksi sehingga semuanya menjadi tajam.
“Kekuatan kamera Pete adalah Anda tidak hanya memiliki teknologi pengumpulan gambar terbaik dengan perangkat elektroniknya yang dimodifikasi secara khusus, namun Anda juga memiliki alat yang dirancang dan direkayasa dengan rapi dan sempurna secara ergonomis sehingga meningkatkan potensi kreatif secara positif. siapa pun yang cukup beruntung untuk menggunakannya.
“Saya akan selalu menghargai betapa murah hati Pete kepada saya, dengan kameranya dan pengalamannya.”
SEMUA PERANGKAT KERAS TERPISAH, Scoones adalah penyelam kelas dunia dan naturalis bawah air yang hebat. Hingga revolusinya, sebagian besar perilaku bawah air telah difilmkan di dalam tangki akuarium, namun dengan menggunakan kameranya yang tidak memerlukan “cahaya yang mengganggu”, dua film klasik Wildlife on Ones, Malice in Wonderland dan Reef Encounter, menunjukkan bahwa dunia bawah laut kini dapat difilmkan di dalam tangki akuarium. sama seperti sejarah alam di darat.
Pertunjukan seperti Blue Planet 2 tidak akan difilmkan oleh Scoones, tetapi warisannya untuk pertunjukan itu dan pertunjukan selanjutnya tetap ada. Keith Scholey dengan tegas menyatakan: “Dalam 50 tahun terakhir, tidak ada individu lain yang berperan penting dalam mentransformasi film dokumenter satwa liar bawah air.
“Saat ini, dalam setiap pengambilan gambar di bawah air, beragam peralatan dan teknik digunakan, namun hampir semuanya berasal dari sang jenius – Peter Scoones.”
