ANDY TORBET menyukai tantangan, jadi ketika Suunto memberinya tantangan untuk memproduksi film pendek VR 360°, dia memutuskan untuk mencoba sesuatu yang berbeda, dan berangkat ke bawah tanah di Prancis bersama tim spesialis penyelaman guanya. Foto oleh STEVENSON KAYA
Salah satu masalah terbesar yang kita hadapi membuat film melibatkan penyelaman teknis itu ringan. Baik Anda berada di kedalaman 100m di Selat Inggris atau hanya 100m di dalam gua bawah air atau tambang yang terendam banjir, pasokan cahaya terbatas. Dan ini penting saat kamera berputar.
Baca juga: Dive Odyssey: Di Balik Layar
Masalah ini cukup sulit untuk diatasi ketika memotret secara konvensional, memotret dengan satu kamera dalam satu arah dan operator kamera dapat melihat apa yang mereka rekam. Namun tiba-tiba semua ini tidak berlaku saat Anda menggunakan kamera 360, dan itu bukan satu-satunya masalah yang Anda hadapi saat mencoba memotret ke segala arah sekaligus… saat berada di bawah air dan di bawah tanah.
Penyelaman teknologi untuk pembuatan film
Saya ditugaskan oleh Suunto untuk memproduksi film untuk ditonton orang-orang, baik melalui ponsel cerdas mereka atau menggunakan kacamata VR seperti Oculus Go. Hal ini tidak ditujukan untuk para penyelam, melainkan untuk masyarakat umum, untuk mempromosikan dan menginspirasi orang-orang tentang kemungkinan dan tontonan alam bawah laut. Saya yakin manfaat 360 adalah membawa seseorang ke tempat yang belum pernah mereka alami sebelumnya.
Saya pernah melihat bawah air 360 sebelumnya membuat film diproduksi oleh penyelam di terumbu tropis atau dikelilingi oleh hiu di perairan dangkal pulau Karibia. Ini brilian… tapi… Anda dapat melihat hal-hal ini dengan kualifikasi menyelam paling dasar, atau bahkan hanya menggunakan snorkel.
Mereka juga relatif mudah untuk difilmkan, karena cahaya alami yang tersaring hingga beberapa meter pertama laut biru jernih menerangi semuanya dengan sama baiknya.
Namun pada saat itu, belum ada seorang pun yang berani mencoba membuat film yang membawa penonton ke dunia yang hanya bisa dilihat oleh sedikit orang, bahkan penyelam – saya memutuskan untuk membawa kamera menyelam ke dalam gua.
Saya memperkirakan diperlukan banyak eksperimen untuk mengetahui cara menerangi setiap pemandangan dan menentukan posisi kamera serta cara penyelam bergerak melalui bingkai. Pergi ke suatu tempat yang tidak diketahui akan menambah beban.
Gua-gua di wilayah Lot di Perancis terkenal di kalangan penyelam gua asal Inggris, mudah dijangkau dari rumah dan memiliki cukup pilihan untuk menawarkan sesuatu dalam kondisi baik, terlepas dari cuaca saat ini.
Saya mengajak Rich Stevenson, teman saya dan juru kamera yang paling sering saya gunakan dalam pengambilan gambar teknis. Dia mengenal gua-gua di Prancis dengan baik, memiliki pengalaman membuat film 360, dan selalu siap menghadapi tantangan untuk memecahkan masalah baru pembuatan film di bawah air masalah, dan kami sering mengambil gambar bersama di beberapa tempat yang sangat gelap di seluruh dunia.
Kami juga membutuhkan penyelam ketiga untuk menggunakan peralatan, untuk membantu menerangi adegan dan bertindak sebagai “bintang” ketiga dari film kami. Phil Short mengenal gua-gua Prancis lebih baik daripada Rich, dan telah terlibat dalam operasi pembuatan film dalam beberapa tahun terakhir. Dan fakta bahwa kita semua bisa menghabiskan empat hari bepergian dan tujuh hari hidup bersama tanpa saling membunuh merupakan faktor yang tidak boleh diabaikan ketika membentuk sebuah tim.
Menyiapkan perlengkapan kamera
Perlengkapan kamera akan dipasang di lahan kering dan kemudian disegel di dalam wadahnya. Artinya, kami tidak memiliki opsi untuk menyesuaikan pengaturan apa pun seperti aperture atau ISO yang biasanya dapat Anda kendalikan dengan kamera konvensional. pembuatan film di bawah air kamera. Yang bisa kami lakukan hanyalah menekan Rekam dan Berhenti.
Jadi tugas utama Rich bukan menjadi juru kamera melainkan lightman. Pengaruh terhadap apa yang terlihat dan apa yang tidak, apakah pencahayaannya kurang atau terlalu terang, dan tampilan setiap adegan harus dikontrol oleh jumlah, kekuatan, dan penempatan lampu pembuatan film bawah air – dan di mana penyelam berada. menyorotkan obornya dan bergerak melewati bingkai.
Jenis peralatan khusus juga berarti bahwa kami tidak dapat melihat, baik secara langsung atau dalam pemutaran, apa yang telah diambil sampai kami bersih dari air dan membongkar wadah dan kamera.
Sulit bagi seorang sutradara dan, terlebih lagi, seorang juru kamera untuk bekerja ketika mereka tidak dapat melihat apa yang sedang diambil. Namun saya dapat mendeskripsikan secara mendetail bagaimana saya ingin keseluruhan film terlihat dan terasa, lalu mendeskripsikan setiap adegan menggunakan storyboard, untuk mencocokkan film yang telah saya edit sebelumnya di kepala saya.
Mekanisme masalah yang muncul saat pengambilan gambar 360 di gua yang gelap gulita bukanlah masalah saya, sang sutradara. Di bawah air, tugas Rich adalah membuat pukulan sulit ini berhasil.
Setelah beberapa kali menyelam dan menyelam di lokasi lain, kami memilih untuk berkonsentrasi pada Emergence du Ressel. Ini bisa dibilang merupakan penyelaman gua paling populer dan paling terkenal di Prancis dan berada dalam kondisi terbaik dibandingkan situs mana pun pada saat itu.
Merupakan hal yang tidak biasa jika Anda menyelam ke dalam sungai untuk menemukan pintu masuk/keluar di dalamnya palung. Ada sejumlah lorong lapang, yang memberi kami ruang kerja yang kami perlukan, bersama dengan ruangan besar dan beberapa titik vertikal. Film ini seharusnya hanya berdurasi sekitar lima menit, namun kami memerlukan variasi yang cukup untuk membuat orang tertarik dan menunjukkan kepada mereka keajaiban sebenarnya dari menyelam di gua seperti ini.
Kami memiliki dua metode untuk pengambilan gambar – memegang peralatan dengan tangan sambil berenang, atau meletakkannya di atas tripod yang diberi beban. Hari penuh pertama diperlakukan sebagai hari uji coba. Kami akan bereksperimen dengan sebanyak mungkin konfigurasi pencahayaan di sebanyak mungkin area berbeda. Tanpa kemampuan untuk melihat apa yang sedang kami rekam, kami harus membuat tebakan, lalu memeriksa hasilnya selama interval permukaan.
Saya berharap untuk menghapus dua hari pertama setidaknya untuk mencari tahu kira-kira cara terbaik untuk menyiapkan setiap pengambilan gambar. Setelah kami mengetahui hal ini, kami akan kembali dan memfilmkan setiap adegan menggunakan sedikit variasi pada solusi ini, untuk memberi kami beragam pilihan untuk dipilih.
Ternyata, Rich nyaris sempurna di hari pertama. Waktunya yang jauh dari syuting film dokumenter, dan bukannya mengerjakan drama, iklan, dan film layar lebar di studio bawah air di mana “pencahayaan panggung” menjadi bagian dari pengaturannya, sangat berguna.
Menyelam untuk setiap pukulan
Kami melakukan hingga tiga kali penyelaman sehari, sebagian besar berdurasi sekitar dua jam, karena kami dibatasi oleh daya tahan baterai kamera dan lampu. Kami juga tidak ingin memotret terlalu banyak tanpa meninjau rekamannya, sehingga kami dapat menerapkan kesuksesan apa pun pada adegan lain, atau membatasi efek kesalahan apa pun.
Di sela-sela penyelaman, kami akan mengisi ulang peralatan, meninjau rekaman sebaik mungkin (kami tidak dapat melihatnya secara penuh 360 derajat di lokasi), makan, minum, dan berdiskusi. Kemudian kami akan merencanakan dan memberi pengarahan singkat pada penyelaman berikutnya secara mendetail dan kembali lagi.
Setiap adegan harus direncanakan untuk memastikan bahwa, meskipun aksi selalu terjadi di tempat penyelam berada, masih ada sesuatu untuk dilihat dan ditemukan di mana pun Anda memandang.
Ini berarti memilih bagian-bagian di mana lorong-lorong bertemu, memastikan bahwa kita menyebar di ruang yang lebih besar, atau bergerak sejajar dengan kamera yang dipegang oleh penyelam tengah. Bahkan jarak antara penyelam dan kecepatan kami berenang harus dipertimbangkan untuk menunjukkan skala, bentuk dan orientasi terowongan, poros, dan ruangan yang khas.
Proses pengeditannya juga lebih rumit dibandingkan dengan film konvensional. Pertama, semua klip harus dijahit menjadi satu dan dikoreksi kesejajarannya. Kemudian, seperti pengeditan normal, saya akan memeriksa semua klip dan memilih yang saya perlukan. Saya juga menguji beberapa bidikan pada penyelam dan non-penyelam untuk melihat mana yang memiliki dampak paling besar.
Sebuah komentar mengejutkan yang dilontarkan oleh beberapa non-penyelam adalah bahwa rangkaian di mana rig dipegang dengan tangan membuat mereka merasa sedikit disorientasi, dan rangkaian yang panjang seperti ini, atau terlalu banyak, akan membuat mereka merasa sedikit mual.
Setelah melihat semuanya dalam 360, saya akan mengirimkan kembali daftar bagian atau klip mana yang saya inginkan dalam urutan apa, dan editor menyusun film terakhir. Setelah konfirmasi penayangan, untuk memastikan semuanya mengalir dengan baik, dia melakukan pemolesan terakhir (menyesuaikan level, warna, kontras dan menambahkan musik dan judul) dan film selesai.
Bekerja di media petualangan dan bawah air bisa terlihat sangat menyenangkan dari luar. Namun, hal ini tidak selalu terjadi. Mungkin ada titik tertinggi, tapi juga banyak titik terendah.
Namun dengan ketertarikan yang tercipta karena harus mengatasi tantangan teknis baru, produk hebat yang muncul pada akhirnya, kesempatan untuk bekerja di salah satu lokasi penyelaman terbaik di Eropa dan kesempatan untuk melakukan semuanya bersama teman-teman Anda… ya, pekerjaan ini tepat sekali. menyenangkan seperti yang terlihat dari luar. Faktanya, lebih dari itu.
Jadi, apakah Anda seorang penyelam gua yang ingin melihat Ressel yang terkenal, penyelam yang ingin melakukan penyelaman di gua, atau penyelam atau non-penyelam yang hanya ingin melihat sekilas dunia asing ini dari langit. kenyamanan rumah Anda, kunjungi Halaman Vimeo Suunto Diving UK dan temukan Video Gua Suunto 360. Anda dapat menontonnya dengan ponsel cerdas apa pun, terutama dalam kondisi gelap.
Juga di Divernet: Apakah Anda Perlu Bugar Untuk Menyelam?
